Stephane-Bertrand-BassBlog

Bass Solo in "D"

2007-11-16T01:58:00.001+01:00

"Walk on" Bass part

2007-11-03T20:46:00.001+01:00

"Etranger" bass solo "live"

2006-06-07T04:11:00.000+02:00

Clandestin on "fnacmusic.com"

2006-06-06T23:29:00.000+02:00

French bassist, Stephane Bertrand's 2000 release Clandestin is a straight-ahead fusion effort centered around Bertrand's handywork on the bass. The eleven tracks on this CD are stylistically bound with a modern, contemporary, metro style of jazz fusion. The atmosphere that the music creates is at times refined, elegant and rich with jazz instrumentalism from Bertrand's bass, as well as the many supporting instruments that contribute. Notably, the piano segments of Claude Tedesco that trade off with Bertrand offer an appreciable level of sophistication that boosters the effort. In addition to the elegant aspect of the music, there is also an aggressive, fusiony aspect that is integrated in a few different places, such as on the third track "les hommes au drapeau noir" and the tenth track "dans le tourmente", that add another dimension to the music. On these particular tracks, the electric guitar makes a noticeable departure from the serene atmosphere that is pervasive throughout the album. The aggressive electric guitar on these track uses a distorted tone that makes a large contrast to the predominant lucidity of the refined bass and piano work. The fourth track, Leo, augments the sonic texture with some "Cool" jazz trumpet reminiscent of Miles, adding yet more dimension to the overall concept and feel.
Overall, Clandestin from Stephane Bertrand provides some interesting, listen-worthy material for fans of contemporary, palatable fusion. The music provides a good overall listen for the audience and scores points for accessibility, graspable, focused vision, and clearly perceivable projection of concept and purpose. The musical style fuses an interesting array of elements spanning a wide range from classic jazz to trance mood jazz to smoothish, contemporary fusion to aggressive, edgy-toned fusion complete with fusion attack. All elements are integrated in an interesting manner that maintains a feasible balance of the disparate stylisms throughout.
It should be noted that if you do look further into this CD that the cover art is a little odd by American standards with the pasty portrait of Bertrand that is presented on the front and back. But, rest assured whatever artistic imagery that is projected by the cover art, the imagery is not something that dissuade your interest in the music. Probably, the idea of the cover art is to get across the idea that Bertrand is in touch with artistry and perhaps the bareness of the imagery of the cover art is intended to convey to the audience that Bertrand has laid himself bare to the listener in his music.

Christopher Ruel

"Plays the Fab Four" recording sessions

2006-05-02T01:02:00.000+02:00

Stéphane Bertrand, Fred Luzignant, Gilles Choir et Julien Vecchié recording "Plays the Fab Four"

Stephane Bertrand plays the "Fab Four"

2006-04-23T15:58:00.000+02:00

Mon 4ème album en hommage aux Beatles est enfin terminé. (Julien Vecchié et moi en achevons actuellement la Post-Production). Les titres enregistrés sont : Strawberry field forever - The fool on the hill - Eleanor Rigby - Blackbird - Yesterday - A day in the life - Norvegian wood - Here come the sun - Penny lane et Come together. Nous avons beaucoup travaillé sur ce disque car s'attaquer aux Beatles n'est pas chose facile vous pouvez l'imaginer, mais je dois l'avouer, le résultat est à la hauteur de mes espérances... Cet album est pour moi l'occasion de rendre hommage au talent incroyable des "Fab Four" qui nous bercent avec bonheur depuis tant d'années...

Julien Vecchié (guitare) - Frédéric Luzignant (trombone) - Gilles Choir (batterie) - Stéphane Bertrand (basse)

En Apparence... on iTunes

2006-04-23T15:23:00.000+02:00

History of Jazz is milestoned by great bass players, skilled experts, living legends, quiet, eccentric, easy going or ascetic, often worshipped, sometimes feared, always close to their music partners. Bass players are strange musicians, lonely and reliable, solid and changeable as well, deep and light, working hardly in shadow, talking few as if words were something excessive. Stephane Bertrand is that kind of guy. His first album "Esmak" came up without warning, black and lightful, stuffed with climatic discoveries and cool moods. Second opus "Clandestin" then confirmed this revelation, white and tragic, spotted with graceful sparks and striking poetry. With this third album, Stephane Bertrand keeps on dispatching surprises, sharing with us an adventure where he has been able to deal with all risks. Tied melodies and iron rhythmics, gurgling dialogs behind a voluble trombone, mix up of jungle scansions and crooky hammerings, acoustic rubbings and electronic coatings, friendship exchanges and cross strings... Where some just make simple tries, Stephane Bertrand rather succumbs to his own temptations, willing to open himself to world motion, far from today's touting fashions and without abjuring his first adhesions. This album is rare because it succeeds in expressing strongly contrasted climates without looking demonstrative, because it hides its own complexity under a humble attitude. Subtlety projected into great art, just because making simple is never simple. Stephane Bertrand achieves this tough and brilliant task that consists in unveiling at end all that palpitates behind appearances.

Noël Balen

YANG "A Complex Nature"

2006-04-22T15:17:00.000+02:00

Né à l’initiative du guitariste français Frédéric L’Epée, Yang est un groupe entièrement instrumental basé sur un postulat particulier : les titres composés par l’Epée sont en effet spécialement écrits pour un membre du groupe en particulier. Ancien membre de Shylock, groupe progressif français du milieu des années soixante-dix et d’une formation instrumentale plus expérimentale, Philharmonie, dans les années quatre-vingt, L’Epée possède ainsi une expérience musicale variée, outre des années de professorat. Mais son influence initiale, qui ressort sur ce disque plus « dur » que ses précédents, est indéniablement celle de Robert Fripp, comme il l’indique lui-même. Ainsi, accompagné d’un autre guitariste - ancien élève - et d’une section rythmique, L’Epée propose avec Yang une incursion dans une musique bouillonnante et fortement électrisée. Les compositions pourraient être décrites comme de permanents va-et-vient où la mélodie et la dissonance se font sans cesse écho, ce qui a notamment pour intérêt de relancer l’attention de l’auditeur lorsque celui-ci n’attend pas d’un disque qu’il soit uniquement destiné à des musiciens. Le titre qui introduit l’album est d’ailleurs symptomatique de cette écriture toute en relief : « Les Deux Mondes » oscille entre saccades rythmiques saturées et ruptures mélodiques où la basse de Stéphane Bertrand et les entrelacs de L’Epée et de Vecchié font merveille. Les riffs quasi-mathématiques de « Souterrain », sur lequel L’Epée est presque exclusivement en solo pendant sept minutes, et la section rythmique trépidante à la King Crimson version 1995 ou plus récemment à la B.L.U.E., risquent fort de faire de Yang un exutoire pour ceux qui regrettent que K.C. n’évolue plus dans le registre de VrOOm : amateurs d’ostinato en pagaille, ce titre est pour vous ! Yang prend donc à la gorge et ne lâche pas, faisant preuve de la même virtuosité qu’un Gordian Knot, comme sur « Séducteur Innocent », l’un des moments plus calmes du disque, sur lequel Stéphane Bertrand rappelle le groove fluide d’un Sean Malone. Au-delà de ce goût pour la technique et la puissance, on retrouve d’autres influences, comme celle de Howe sur le seul morceau acoustique de Yang, le réussi « Homme-Enfant », et ses motifs répétés à l’infini. Les trois derniers titres enfoncent le clou, dans un registre à nouveau Krimsonien. Mention spéciale à « Impatience », en forme de jazz qui dégénère, et « Le Masque Rouge », qu’on dirait justement tiré de Red. Bref, on s’étonne de lire que l’enregistrement du disque a été réalisé en tout et pour tout en trois jours, car si l’énergie du direct est là, il n’y a pas la moindre approximation. Plein de bonnes idées, et réellement puissant, A Complex Nature reste malgré tout un disque à conseiller en premier lieu aux guitaristes, tant il est parfois difficile de traverser ces cinquante minutes d’avalanches de notes. Mais, au côté d’un Gordian Knot ou d’un Spaced Out, Yang perpétue et enrichit l’héritage du Fripp en matière instrumentale. Cela suffira sans doute à lui faire gagner l’estime de bien des amateurs dans le monde.

Julien Monsenego

Frédéric l'epée - Julien Vecchié - Stéphane Bertrand - Volodia Brice

Yang-HomePage

Download Stephane Bertrand...

2006-04-22T14:34:00.000+02:00